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[[277763118]] 没了“套路” 中国舞蹈还能接茬跳吗? 沙坡头娱乐项目 waptw 知识改变命运笑话 太师椅3d模型下载 梦工厂摄影 录音证据的效力 一站人才 所罗门群岛天气 麦格电视 造梦西游2法宝合成 京张高铁八达岭隧道顺利贯通 明年通车后北京至张家口仅1小时

2019-12-5

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  ▲〖人·参〗

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  ▲〖顶碗舞〗

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  ▲〖诺玛阿美〗

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  ▲〖喜鹊衔梅〗

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  ▲〖天路〗

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  ▲〖田间·斗笠〗

  中国舞新伦语

  ■群舞最爱“1038”■

  ■起名最爱中间加“·”■

  ■人物最爱文化古人■

  ■题材最爱盲目跟风■

  ■编导最爱高难动作■

  第十二届全国舞蹈展演中一批新节目涌现的同时也出现了一些新的气象与新的趋势。它们将会对中国舞蹈产生怎样的影响?北京青年报设立“中国舞·新伦语”专栏通过记者伦兵的采访探讨中国舞蹈的未来。

  经过十天的演出第十二届全国舞蹈展演以一台优展露舞蹈节目晚会上演以及开启在云南三地的巡回演出而落幕。这次舞蹈展演汇聚了五部舞剧、舞蹈诗与80个舞蹈节目共集合为十台演出在昆明四大剧院上演。

  纵观此次舞蹈展演虽然涌现了大量优展露作品但中国舞蹈艺术创作的一些问题也暴露出来特别是“法则”难破这引起了业界专家的注意。

  法则一

  群舞再现“1038”

  展演期间舞蹈节目展专场每场演出后都会举办“一场一评”研讨会。在研讨会上出现最多的词汇是“创新”与“脑洞大开”专家们在肯定舞蹈丰富的形式内容的同时对展演群舞创作编排中过多的“1038”队形的运用表示担忧对民族舞与古典舞编排中的“超稳定模式”提出警示。

  什么是“1038”这是近年来在中国舞蹈编导中常用的技法:“1”是24个演员一字排开向台前整齐地舞动;“0”是演员在舞台上形成一个圆;“3”是众多演员在舞台上形成大三角队形整齐舞蹈;“8”是舞蹈演员在舞台上形成八字队形。在最后一场舞蹈节目专场中北京青年报记者粗略统计仅12个群舞中就有6个舞蹈使用了大三角队形而五场晚会节目中群舞“1038”队形编排超过了50%观众每看两个舞蹈就会看到这样的模式化编排十分扎眼。

  近年来中国古典舞与民间舞在编排上也出现了“千人一面、百舞一面、千篇一律”的模式化倾向。中国舞蹈艺术研究所副所长江东认为:“中国整体的舞蹈创作为什么会千篇一律、千人一面就是因为有一种超稳定的结构在制约着国人的思维。这样的状态我们应当反思。”

  江东以韩国为例表示:“韩国舞蹈每一个编导都不同有的极其另类有的极其传统传统到极点现代舞韩国也有很多但是看完每一个都会印象深刻过目难忘。”江东认为中国需要通过一些方式包括教育以及比赛展演的平台来鼓励一些另类作品的呈现从而让我们的创造力、创新力得到落实。

  中国舞蹈家协会主席冯双白认为:“今天的创作当中需要呼唤的是真正的思想的那种制高点这个制高点上又呼唤艺术形象的独创性、独特性。这种独创性又落实到具体动作的核心语言、核心动机的创造。这几点是连在一起的。”

  法则二

  舞蹈起名 不加“·”不显“有文化”

  北青报记者在本届舞蹈展演中还发现一些舞蹈的名称也出现一窝蜂的现象名称里带“·”的作品非常多前晚第五场舞蹈节目专场中就有5个全部五场节目中有14个节目名称中都带“·”:〖爹娘·争吵〗〖觉·妻书〗〖女书·吟〗〖悟·角儿〗〖创·空间〗〖灵·境〗〖田间·斗笠〗〖倮·印〗〖戏·梦〗等等——似乎只有用“·”连接才显得很有文化然而这个“·”在语言上毫无表现的空间。

  起什么名称能够言简意赅并且观众又能看懂这是个学问。安徽演艺集团原董事长、舞蹈专家张居淮认为:“舞蹈作品名称首先要能看懂又能念出更要有文化还要符合作品内容。现在很多编导是将一些教学内容堆在一起然后再起一个貌似很文化的名称‘·’的盛行就是这些现象的集中体现。有些作品用‘·’表现两层意思的连接有些则是为了引人注意。但是很多作品的名称没有考虑演出中报幕员如何念出名称也没有考虑现场观众的感受反而显得做作‘·’多了也形成一种另类的模式。”

  在本届舞蹈展演中有些作品的名称还是非常言简意赅的如〖喜鹊衔梅〗〖活着〗〖心之所念〗〖母亲的麦田〗〖幸福的小院〗〖钩钩伞〗等或很具文化韵味或很朴实一目了然。而那些带“·”的作品有些就显得刻意做作。

  法则三

  编导眼睛死盯古人 盲目跟风

  参加展演的舞剧作品折射出我国当今歌舞剧创作的现状。近年来随着政府提倡弘扬民族文化让中国文化走向世界涌现了一批以传统民族文化为题材的歌剧与舞剧特别是在舞剧领域里以传统文化名人为题材的舞剧成为创作热点除了这次参加展演的〖杜甫〗以外在全国更有〖李白〗〖孔子〗〖南海东坡〗〖王羲之〗〖弘一法师〗〖传丝公主〗〖花木兰〗〖王昭君〗以及描写陶渊明的〖桃花源记〗等等。

  不是说这些古代文化名人不能做而是说中国众多丰富的人民生活题材值得做而编导们把眼光只盯住古人未免有点局限。所得到的结果是很多观众看了这个剧再看那个剧会把人物记混而相同的样式更是把故事情节记错。难怪中国舞蹈家协会主席冯双白转述乐曲理论家田青“祈求”中国舞蹈界的话:“求你们放过这些名人吧给其他艺术门类留几位吧。”

  赶潮流跟风是近些年我国歌剧舞剧创作出现的一大问题最近更是出现三个〖天路〗齐上马现象国家大剧院的〖天路〗、铁路文工团的〖雪域天路〗与即将完成创作的民族歌舞团的〖天路〗。同类题材的集中涌现与同一题材的撞车被专家们认为是“跟风”与创造性匮乏的体现。同一类型或同一题材的扎堆现象往往都是深入生活不够缺少发现与挖掘的体现是违背艺术规律的体现。

  在近年歌剧舞剧的创作中更为突出的现象是编剧创作的弱势有些作品故事讲不清楚也有些作品在内容上不能自圆其说。有些作品内容线索主次分不清导致观众看不明白。有些舞剧创作动作解决不了故事情节的推进借用舞剧最不擅长的语言补充介绍讲不清楚的内容。而一些歌剧创作唱词写作缺乏文学性“文白杂糅”第一句讲述一个事情第二句就不知拐到哪边去了让观众听得一头雾水。就是这次参加展演的剧目作品中也有不能让观众看明白的故事讲述。

  有人认为“这是编剧的创新探索”但是专家认为:“歌剧舞剧创作中剧本是一剧之本在现阶段观众审美理解不了看不明白的作品都属于不为观众着想的探索创作。”

  法则四

  盲目追求高难度动作 舞蹈如同耍杂技

  北青报记者在本届舞蹈展演中还发现一些舞剧编导乱用技巧使得男女主人公在双人舞中经常出现超难度技巧以博得现场的掌声。无论什么样的人物与角色不管什么样的内容只要是男女主人公的双人舞都会快速出现男演员将女演员抡起来扛上肩女演员再接着做“倒叉”或犹如杂技一样的高难度动作。有些舞蹈动作不仅不美观而且违反人体常态但是这样的杂技式技巧动作一个编导创作出来就有若干编导学习模仿古典舞创作出来的高难度动作在民族民间舞中也大行其道观众看了这个舞剧再看另外的舞剧发现高难度动作也类似大家在比动作难度比动作谁做得更惊险、更复杂。

  作为艺术演员塑造人物的最高境界是把技术与人物情感融为一体运用自如不顾内容需要一味追求高难度技巧是属于“洒狗血”的表达。有些演员为了展现自我的能力要求编导一味上难度获得廉价的掌声是缺乏文化的表现。

  虽然舞剧〖诺玛阿美〗获得专家与观众的赞许但是中央民族大学舞蹈学院原院长蒙小燕也对剧中双人舞采用高难度技巧与现代舞芭蕾动作提出质疑:“我觉得这部作品还有做得很不够的地方就是到双人舞的时候觉得还是有点像芭蕾与现代舞。编导在编群舞的时候为什么能应用这么好到双人舞的时候民族的素材在你的民族诠释的角色当中没有。这么多年来我们看双人舞的时候民族的都特民族没有炫技的色彩。可是在看舞剧的时候往往到大的场面的时候可以把素材凝练了一到双人舞就变成了芭蕾的那种形式或者是现代舞形式。我觉得这是在舞剧创作中要思考与不断探索的一个问题。”

  另一视角

  尽管当前中国舞蹈界还存在着诸多“法则化”的问题但“突破法则”已经成为中国舞蹈界当下的一个命题。观察这次展演许多从业者用他们的实际行动在寻求创新而专家学者也通过各种渠道在表达着他们对独特性的捧场与鼓励。

  突破“法则” 他们在路上

  现实主义与民族题材成亮点

  在这次全国舞蹈展演中主办方经过评选选出了五部不同题材的作品这五部作品也代表了当今我国舞剧与舞蹈诗创作的最好水准。其中由国家大剧院创作与演出的原创舞剧〖天路〗是现实题材的新作表现了青藏铁路的建设者们不畏艰险修建铁路甚至奉献出生命的故事。该剧由罗斌编剧、王舸编导作曲家印青担任乐曲总监其乐曲由印青作曲的经典歌曲〖天路〗发展而来剧中大量运用了藏族民间舞蹈与当代现代舞蹈的元素曲折的故事与丰富的民族风情的视觉效果以及曲折故事带来的戏剧感染力震撼着现场观众也获得专家的一致好评。

  同是王舸编导的舞剧〖诺玛阿美〗讲述迁徙民族哈尼族人民反抗外敌侵略追求与平的故事。中国少数民族舞蹈学会专家委员会副主任马文静认为:“〖诺玛阿美〗用舞剧的形式创造出史诗般的作品我认为这个选择是对的。”

  北京舞蹈学院原院长吕艺生说:“这部舞剧的意义可能编剧、导演都没有完全意识到它潜藏着的内涵是非常深刻的。除了爱啊、与平啊更深层的含义是象征了这个民族的崛起与复兴是通过了长期的韬光养晦、卧薪尝胆而实现的一个精神这个精神非常具有现实意义。”

  在吕艺生看来该剧是一个民间舞样式的舞剧“过去专家们就说民间舞不能搞舞剧什么国标舞也不能搞舞剧谁?我就问是谁规定的?其实50年代就有用民间舞做的舞剧。西班牙有一个舞蹈团就是用弗拉门戈这种民间舞做舞剧他们可以我们就不可以吗?所以这个样式非常重要这个样式就是带有独创性。”

  “独创”获赞誉 “脑洞大开”受鼓励

  在最后一场舞蹈节目专场演出中山东艺术学院的群舞〖喜鹊衔梅〗、内蒙古民族艺术剧院演员伊日阿斯·达勒滨表演的〖我的牧场〗与海北藏族自治州民族歌舞团表演的群舞〖华热哇·礼赞〗等受到广泛好评。

  由田露与夏维家编导的〖喜鹊衔梅〗以巧妙的构思表现了喜鹊衔梅的过程。北京舞蹈学院原院长吕艺生认为:“这是一个很有创新意识的作品我们一看就知道编导有独特的想法。喜鹊的形象非常明确编导就是要用海阳秧歌来塑造喜鹊。托物言志这个舞蹈小作品意义很深远。”

  动人的还有独舞〖我的牧场〗演员用传统的民族舞蹈演绎了一位长期生活在草原牧场上的牧民。民族舞与人物内心世界结合得非常紧密。北京舞蹈学院副院长许锐认为:“演员所有的技巧都不同于以往。他的表现能够看出蒙古族男子的特性包括他的旋转、跪转都带着幅度与弧度而且包括地面上跪着有在马上的感觉。”

  群舞〖华热哇·礼赞〗是编导格日南加长期研究本民族舞蹈的结果许锐说:“我们看到了它是用一个‘礼’来贯穿主题表达其中我们可以看到从影子开始盛装的礼仪节庆、婚礼类似于这样礼仪的引出看到一个军队的礼表现了战争的礼。第三段它的‘礼’是用了乡礼表达了对自我故乡的热爱与怀念。整个舞蹈是从每个礼推动编导的表达与对主题的表达。”专家们提出这些有创意的作品都表现了编导不再循规蹈矩而是脑洞大开。

  本版文/记者 伦兵

  本版摄影/何铭

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  昨天上午10时18分京张高铁正线最长隧道——新八达岭隧道历经两年零7个月施工顺利贯通这是京张正线10座隧道中最后一个贯通、里程最长且施工难度最大的隧道。它的贯通标志着京张高铁建设取得突破性进展。

  穿越世界文化遗产

  施工地表“零沉降”

  京张高速铁路位于北京市西北、河北省北部起自北京北站终点张家口南站是京津冀协同发展的重要基础工程。新建正线全长174公里其中北京市境内70.5公里河北省境内103.5公里。同步改建延庆支线9公里。全线共设北京北、清河、昌平、八达岭长城、延庆、东花园北、怀来、下花园北、宣化北、张家口南共10座车站。全线共有桥梁64座计66公里隧道10座计49公里桥隧比为66%。

  京张城际铁路有限公司相关负责人介绍八达岭隧道全长12.01千米为京张高铁正线第一长隧。该隧道为单洞双线共设4座斜井因隧道地处不良地质带隧道围岩条件差存在涌水、突泥等风险属极高风险隧道是京张高铁全线三个重难点隧道之一。隧道穿越世界文化遗产——八达岭长城核心区域一处并行水关长城两次下穿八达岭长城。共有两处浅埋、一处下穿石佛寺村最小埋深10米;一处浅埋下穿老京张铁路青龙桥车站最小埋深仅4米。与其相关的环境、文物保护要求极其严格要求施工地表“零沉降”。

  因此京张高铁八达岭隧道在施工中采用精准微损伤控制爆破技术有效避免工程建设对沿线文物与环境的不利影响减小施工爆破对相邻洞室围岩及支护结构的损害并运用BIM技术、人车定位系统与智能交通指挥系统等信息技术实现隧道多作业面施工管理的创新。

  创新施工工艺

  三次安全穿长城

  据了解八达岭长城站还采用了诸多创新设计在高铁地下车站中首次采用叠层进出站通道形式实现了进出站客流完全分离与进出站口均衡布置;首次采用环形救援廊道设计具备了紧急情况下快速无死角救援的条件;首次采用一次提升长大扶梯及斜行电梯等先进设备贯彻了“以人为本”的科学设计思路体现了“古老传统的历史长城包容创新的人文京张”的核心设计理念。

  此外负责八达岭隧道施工建设的中铁五局相关负责人介绍八达岭隧道因为地理位置特殊重大节假日不能使用炸药以及雾霾天气不能施工导致有效施工时间短因其施工进度直接关系着整条高铁线路的开通中铁五局京张铁路项目部在保证质量的前提下加快施工进度实时过程控制不断优化方案与资源配置。同时优化创新施工工艺技术在大跨过渡段施工采用预应力锚杆、预应力锚索新施工采用DFHZ开挖工法即顶洞超前、分层下挖、核心预留、重点锁定还尝试应用超大断面变截面隧道二衬台车设计、复杂洞室群地下车站施工组织优化、通风以及纳米喷射混凝土等新技术攻克了隧道浅埋、涌水、长大隧道通风等技术难关三次安全顺利穿过了长城为工程顺利推进与建设智能京张积累了有益的探索与实践。

  2019年底通车

  京张互达只需1小时

  据介绍新八达岭隧道接下来还将进行铺轨、联调联试、设备铺装等工作预计明年3月底将完成以上工作。京张高铁全线通车后北京至张家口之间的旅途时间将从现在的3.5小时缩短至1小时之内。

  京张高铁是国家〖中长期铁路网规划〗“八纵八横”之京兰通道的重要组成部分西接张呼高铁。目前张呼高铁已全线铺轨贯通待与京张高铁接轨后将对新建线路展开精调精整与联调联试工作。京兰通道建成后将形成西北连通京津冀地区的重要高铁通道。

中腾信 http://saas-intro.chinatopcredit.com/

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